今天，地方戲的戲迷在何處？基層文藝院團(tuán)路在何方？
是躲進(jìn)博物館還是勇敢闖市場(chǎng)，是扎根小鄉(xiāng)土還是邁向大世界？是堅(jiān)守傳統(tǒng)還是破圈出圈？在如此矛盾糾結(jié)中，不少文藝院團(tuán)迷失了自己、陷入了困境。
在濱州沾化，冬棗樹下，有種名叫「漁鼓戲」的地方戲，它給出了一個(gè)別緻答案——以創(chuàng)新寫傳承，以破圈謀自強(qiáng)。
日前，當(dāng)?shù)嘏叛萘耸撞啃?chǎng)漁鼓戲《今夕何夕》，80後為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，三位90後演員，支撐起100分鐘的劇情。「青春、時(shí)尚、回味無窮」，這是觀眾的第一感受。謝幕時(shí)，山東各地劇團(tuán)專業(yè)人士起立鼓掌，棗鄉(xiāng)老少齊聲喝采。研討會(huì)上，多位中國(guó)戲劇大咖力薦：要送漁鼓戲走出國(guó)門，參加第六屆國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)，出訪日韓等國(guó)，助力中法友誼年。
那麼，《今夕何夕》究竟有何魅力？為何能贏得農(nóng)民、學(xué)生、專家不同圈層受眾的一致好評(píng)？它有何自信、底氣站上國(guó)際舞臺(tái)？
站在中國(guó)戲曲地圖前看，山東濱州是個(gè)「小戲高地」，當(dāng)?shù)丶仁菂蝿“l(fā)祥地，又有扽腔、漁鼓戲、東路梆子等獨(dú)特曲種，且地域特色鮮明，各級(jí)戲麴院團(tuán)不少，多次承辦全國(guó)全省小戲展演、比賽等活動(dòng)，是極有代表性的地域。因此，今天，走進(jìn)「小戲高地」濱州，以沾化漁鼓戲?yàn)閭€(gè)案，審視百年老戲的新生之路。
一出好戲 遮不住的青春洋溢
在很多人眼裡，地方戲「土氣」「老舊」「呆板」——臺(tái)上儘是剛放下鋤頭的老農(nóng)民，他們咿咿呀呀地唱、慢條斯理地演，那一成不變的故事、方言、老調(diào)「真該進(jìn)博物館了」。
可看了《今夕何夕》，很多人驚嘆：「震撼！這哪是地方戲？」
這齣戲「正青春」——編劇、導(dǎo)演是80後，主演都是90後。舞美簡(jiǎn)約，光影搖曳，立足戲曲本體的同時(shí)大膽吸納了話劇、皮影、武術(shù)等元素。
這齣戲「很拿人」——故事取材於《唐傳奇·義俠》，有著強(qiáng)烈的矛盾衝突，劇情扣人心弦，一個(gè)個(gè)懸念推出，一次次反轉(zhuǎn)推進(jìn)，讓觀眾挪不開眼。
這齣戲「能共情」——主角三人，一個(gè)曾是青樓花魁、一個(gè)是出身賊窩的書生、一個(gè)是始亂終棄的老者，三者悔過向善，命運(yùn)卻讓他們?cè)俅纬赡??！干茞阂荒铋g」，這讓觀眾驚呼：「如果是我，怎麼辦？」山東省文化和旅遊廳原二級(jí)巡視員劉敏點(diǎn)評(píng)：「這是一個(gè)通過共情使人向善的戲」。
首演現(xiàn)場(chǎng)，10位中國(guó)戲劇大咖點(diǎn)讃，山東省內(nèi)20餘家文藝院團(tuán)的150餘位同仁喝采，350餘位棗鄉(xiāng)群眾送上掌聲，這是《今夕何夕》的演出盛況。最具代表性的觀看感受，來自當(dāng)?shù)貙W(xué)生：「看這個(gè)地方戲，怎麼有種追劇、玩劇本殺的刺激？」
可如此創(chuàng)新，還是漁鼓戲嗎？
中國(guó)文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心主任李小青指出：「從內(nèi)核上來說，這齣戲和漁鼓戲懲惡揚(yáng)善的傳統(tǒng)一脈相承。這是弘揚(yáng)傳統(tǒng)美德、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的戲，對(duì)建設(shè)和諧社會(huì)特別有益，有其鮮明的社會(huì)價(jià)值?！怪袊?guó)藝術(shù)研究院研究員、梅蘭芳紀(jì)念館原館長(zhǎng)秦華生點(diǎn)評(píng)：「在結(jié)構(gòu)上致敬傳統(tǒng)，是元雜劇的戲劇結(jié)構(gòu)」。山東省文化館原館長(zhǎng)高鼑鑄點(diǎn)評(píng)：「雖然是一個(gè)歷史題材的戲，但非常有現(xiàn)實(shí)意義。人性一是個(gè)永久的主題。這個(gè)戲可以成為漁鼓戲的一個(gè)保留劇目。」
一種好劇 掩不住的老酒棗香
青春的模樣，卻有著古老的根。
譬如，《今夕何夕》主演王巧玉生於1998年，臺(tái)下的她帶著稚氣、天真，臺(tái)上呈現(xiàn)卻嫻熟老到。這是因?yàn)?，她有?6年的藝齡。王巧玉在「呂劇窩子」濱州博興生長(zhǎng)，從小跟著爺爺奶奶咿咿呀呀學(xué)唱，10歲時(shí)走進(jìn)藝校學(xué)戲。而後，進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)院就讀。在北京，她不僅接受了國(guó)內(nèi)著名戲曲藝術(shù)家的授業(yè)指導(dǎo)，還在國(guó)家大劇院、梅蘭芳大劇院等劇場(chǎng)飽覽佳作。因此，她有開放的心態(tài)、實(shí)驗(yàn)的精神接納和呈現(xiàn)《今夕何夕》的守正創(chuàng)新。
再如，《今夕何夕》的編劇臧寶榮是個(gè)80後，2024年被授予獲「戲劇中國(guó)」2023年度人物、「山東省三八紅旗手」。她入行很早，多年隨著名劇作家王新生學(xué)習(xí)。王新生作品曾榮獲中宣部「五個(gè)一」工程獎(jiǎng)、中國(guó)文華獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)。臧寶榮既承接了前輩奠定的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，又帶著先鋒理念推動(dòng)古老戲曲的現(xiàn)代化發(fā)展。她曾為漁鼓戲創(chuàng)作的電影《棗鄉(xiāng)喜事》在全國(guó)農(nóng)村院線巡迴放映。
創(chuàng)新不失純真，先鋒不丟本味。王巧玉、臧寶榮為代表的新一代戲劇人，對(duì)老戲有著刻入骨髓的深情和理解。
漁鼓戲，是柴禾垛里的一縷鄉(xiāng)愁，是冬棗釀成的一壺老酒，但這個(gè)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目曾一度面臨失傳、絕跡。
沾化漁鼓戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王春貞回憶，改唱漁鼓戲之前，劇團(tuán)演出市場(chǎng)一再萎縮，演職人員炸油條，賣豆芽，養(yǎng)鵪鶉，賣衣服，只求溫飽。而漁鼓戲，當(dāng)時(shí)被藏在柴禾垛、炕頭上，有莊稼老人偶爾唱幾聲，還惹得年輕人煩躁：「叫魂一樣……」
2006年3月，王春貞會(huì)同王永昌、王新生、孫洪林等專家，深入漁鼓戲發(fā)源地胡家營(yíng)村調(diào)研、挖掘。他們發(fā)現(xiàn)：漁鼓戲起源於1723年（清雍正元年），曲調(diào)高亢質(zhì)樸，功夫幽默鮮活，別具一格。跳出沾化做比較，漁鼓戲是全國(guó)罕有的獨(dú)特味道，更貼合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。此時(shí)，恰逢我國(guó)非遺保護(hù)的第一次熱潮，這讓重拾、重塑漁鼓戲成為可能。
2006年7月，沾化縣呂劇團(tuán)正式更名「中國(guó)沾化漁鼓戲劇團(tuán)」。近年，除了不斷打撈、復(fù)排傳統(tǒng)劇目，劇團(tuán)還精心創(chuàng)排了《牆角》《村裡有個(gè)爛筐子》《老邪上任》等現(xiàn)代鄉(xiāng)土戲，都喜獲成功。今天，它們不止是舞臺(tái)上的「奪金專業(yè)戶」，更是沾化下鄉(xiāng)演出時(shí)群眾的「第一選擇」。8連冠，是它在近年全國(guó)小戲展演中的成績(jī)，這個(gè)劇種還取得了群星獎(jiǎng)、山東文化創(chuàng)新獎(jiǎng)，進(jìn)北京、到上海、下江南……
回頭看，《今夕何夕》之所以在短時(shí)間編排下大獲成功，其中根源之一，便是漁鼓戲它生來就有開放、包容、鮮活的屬性，從不拘泥於所謂的「原生態(tài)思維」，容易吸收、嫁接其他藝術(shù)門類優(yōu)點(diǎn)，並從容自洽。
一個(gè)好劇團(tuán) 唱得響的開放包容
一群年輕的高材生，怎麼願(yuàn)意「下嫁」地方戲？
王巧玉坦然作答：「別看是在小縣城，但我們有戲演啊，剛進(jìn)團(tuán)就能當(dāng)主角。再看在北京、天津、濟(jì)南大型院團(tuán)的同學(xué)們，登臺(tái)當(dāng)個(gè)B角都很難。我們從小學(xué)戲，將戲曲看作信仰。只要哪裏有舞臺(tái)、有戲迷，哪裏就是我們的家！」
誠(chéng)然，大城市文藝院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)、前輩眾多，年輕人即使絕跡在手，也需要十年乃至幾十年的等待、磨礪。站上C位時(shí)，已人到中年了，創(chuàng)新、破圈的勇氣往往少了幾分。
而在沾化，人人都有戲，甚至人人都能當(dāng)主角。目前，沾化漁鼓戲劇團(tuán)共有36個(gè)編製人員，還有15名合同工。劇團(tuán)勤於原創(chuàng)，還經(jīng)常向外地院團(tuán)「租借」，這讓演員們「忙得不亦樂乎」。創(chuàng)作、比賽、下鄉(xiāng)、進(jìn)校園，人人檔期滿滿，這保證了大家藝術(shù)水平的水漲船高，成就了獎(jiǎng)盃與口碑同在的奇蹟。
「兄弟單位來借演員，我從不攔擋，這是人家全團(tuán)抬轎子，讓咱演員長(zhǎng)本事啊」，王春貞說，他不怕此出現(xiàn)人才外流，這份自信來自當(dāng)?shù)刎?cái)政、政策、編製的保障，也來自於劇團(tuán)團(tuán)結(jié)一心、青春洋溢的氛圍。
近年，不斷有中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)戲劇學(xué)院、中央音樂學(xué)院等高校師生到沾化漁鼓戲劇團(tuán)蹲點(diǎn)調(diào)研，從不同角度審視分析這個(gè)古老而青春的劇團(tuán)。在眾多論文中，有個(gè)共識(shí)：這是個(gè)活力十足、開放包容的團(tuán)隊(duì)，以開放包容的經(jīng)營(yíng)之道踐行了守正創(chuàng)新。
如此「經(jīng)營(yíng)之道」，體現(xiàn)在諸多方面。
——?jiǎng)F(tuán)熱心「幫工、換工」，從不吝「借人借物借舞臺(tái)」?！督裣蜗Α分杂腥珖?guó)大咖、全省同行來捧場(chǎng)，眾人拾柴火焰高，其中一個(gè)原因，是因?yàn)閯F(tuán)善於「攢人情」「換人情」。
——?jiǎng)F(tuán)與成長(zhǎng)中的青年主創(chuàng)「雙向奔赴」。如《今夕何夕》的導(dǎo)演劉軍章是文化部2017年戲曲人才「千人計(jì)劃」導(dǎo)演，導(dǎo)演作品獲全國(guó)第十一屆「五個(gè)一工程」獎(jiǎng)，在第四、第五、第六屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演接連獲獎(jiǎng)。如今他在江蘇工作，增長(zhǎng)了開闊的眼界、創(chuàng)新的勇氣，正處?kù)饵S金職業(yè)生涯的上升期。
——?jiǎng)F(tuán)敢於創(chuàng)新、勤於創(chuàng)新，善於「積小勝為大勝」。這個(gè)劇團(tuán)善於鼓勵(lì)每位成員做小創(chuàng)新、小探索，從一個(gè)個(gè)小成功里積累自信、經(jīng)驗(yàn)，最終接過重?fù)?dān)、實(shí)現(xiàn)突破。
如此，一個(gè)開放包容、極具創(chuàng)造性、生長(zhǎng)型的劇團(tuán)生態(tài)就日益養(yǎng)成。從而破解了「獎(jiǎng)盃與口碑，場(chǎng)面大與資金省，專家點(diǎn)讃與群眾喜愛，留住老戲迷與吸引新青年，扎根鄉(xiāng)土與世界對(duì)話」之間的諸多矛盾。
不止?jié)O鼓戲，如此開放、包容、團(tuán)結(jié)、創(chuàng)新的基因，如今深植濱州各級(jí)文藝院團(tuán)。近年，濱州完善「品質(zhì)濱州 文藝賦能」精品創(chuàng)作培育激勵(lì)機(jī)制，舉全戰(zhàn)線之力打造更多貼近生活、貼近群眾的文藝精品。針對(duì)各劇團(tuán)實(shí)際，濱州「量身定做」了一批劇種個(gè)性鮮明、魯北地域風(fēng)情濃郁、以喜劇風(fēng)格見長(zhǎng)的小戲佳作。在這些接地氣、冒熱氣的「小成功」基礎(chǔ)上，進(jìn)一步整合資源，尋求小戲的大天地。
以《今夕何夕》為例，當(dāng)?shù)仨?xiàng)目化、清單化、具體化的機(jī)制保障起到了重要助力。2023年以來，濱州對(duì)100項(xiàng)重點(diǎn)文化活動(dòng)深入謀劃、具體負(fù)責(zé)，確保了代表性項(xiàng)目推進(jìn)過程的可操作、可落實(shí)、可評(píng)價(jià)。面對(duì)基層劇團(tuán)在大型劇目創(chuàng)排上的人才短缺和項(xiàng)目資金爭(zhēng)取難等現(xiàn)實(shí)困境，濱州在全市範(fàn)圍內(nèi)，整合文藝資源重點(diǎn)突破，凝聚各院團(tuán)骨幹集中攻關(guān)，形成強(qiáng)大合力，打破了基層院團(tuán)力量單薄、形式單一、效果單調(diào)的「瓶頸」，如此才有了《今夕何夕》的精益求精。
小戲闖出大天地。在《今夕何夕》受到第六屆國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)等國(guó)際舞臺(tái)的邀約的同時(shí)，濱州環(huán)渤海巡演大型紅色題材呂劇《烈烈渤海紅》、啟動(dòng)首屆中國(guó)（濱州）精品小戲藝術(shù)節(jié)、建設(shè)呂劇基因數(shù)據(jù)庫(kù)等行動(dòng)也卓有成效。下一步，濱州將牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持內(nèi)容為王，持續(xù)推出文藝精品力作，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化火起來、旺起來。（記者 侯寶之 通訊員 劉清春 牛成龍 張舒睿）
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