由燕晗高地、InHug主辦，獨立策展人徐喬斯策展，黃曉瓊擔任展覽總監(jiān)的「阡陌涇渭——劉廣作品展」於7月3日在深圳南山區(qū)華僑城創(chuàng)意園燕晗高地藝術空間開幕。
參加觀展的嘉賓有：國務院參事室社會調查中心副理事長王京生，深圳市文聯(lián)主席梁宇，深圳市政協(xié)文化文史委主任尹昌龍，深圳市文體旅遊局副局長丁中元，農工黨深圳市委會副主委肖敏靜，深圳市道教協(xié)會副會長慕容子敬，藝術家戴耘，湖廬自然藝術空間創(chuàng)始人胡赤駿，旅日畫家王小燕，國際當代視覺藝術家Ron Rocco，燕晗高地董事長陳少鋒，上海紅坊文化有限公司董事長鄭培光，品唐文化藝術創(chuàng)始人張三瘋等。
「阡陌涇渭」劉廣作品展自6月19日在燕晗高地藝術空間預展以來，受到了業(yè)內外人士的關注。深圳市文聯(lián)主席梁宇在觀展時表示，劉廣的藝術語言從中國傳統(tǒng)繪畫蛻變成為一種具有當代性及抽象性的繪畫實踐十分不易，這些年來藝術家一直堅持在這條道路上努力探索。此次展覽呈現(xiàn)的作品面貌豐富，體現(xiàn)出藝術家在當代材料運用與中國傳統(tǒng)筆墨中進行的探索和實踐，從單一的素墨演變出多種風貌，並且在繪畫過程中產(chǎn)生了類似「窯變」的視覺變化，呈現(xiàn)出獨特的個人圖像語言。燕晗高地作為鬧中取靜的藝術空間，豐富了深圳的藝術生態(tài)樣貌，同時，作為深圳本土的當代藝術策展人，應該積極梳理深圳地區(qū)藝術家的創(chuàng)作系統(tǒng)，深化個案研究，促進區(qū)域文化的繁榮。
經(jīng)緯圖式是劉廣創(chuàng)作的視覺符號，靈感來自劉廣少年時期幫助家裏完成印刷工作時編排鉛字的經(jīng)歷，因此對鉛字的熟知和對水墨的執(zhí)著是他創(chuàng)作經(jīng)緯圖式的源泉。古文中，「阡」是指南北走向的田埂，「陌「指東西走向的土埂，因此「阡陌」代指在廣袤田野上南北走向和東西走向並且相互交錯的田埂，在劉廣的作品中，「阡陌」代表著他的繪畫方式——橫一筆豎一筆畫出來的方塊制式。觀者通過藝術家在畫面上的經(jīng)營，滿足心理上對於視覺平衡的渴求，進而再通過「水墨」這種具有東方精神意義指向的媒介，將這種平衡性引導向傳統(tǒng)文化中更高層的維度，中國古人會用兩個詞來表達聯(lián)結，即「和合」?！负汀篂槠剑笥医Y構，可理解為橫向的聯(lián)結；「合」為同，上下結構，可理解為縱向的聯(lián)結。這種聯(lián)結是一種特殊的宇宙意志，也是「阡陌涇渭」平面化的圖示中所蘊含的想像空間。
燕晗高地董事長陳少鋒表示，燕晗高地有幸與策展人徐喬斯再次合作，同時也一直關注藝術家劉廣的藝術創(chuàng)作，劉廣對傳統(tǒng)水墨持續(xù)有新的觀念產(chǎn)生，既保持自己獨有的創(chuàng)作語言，同時也會不斷地更新迭代。燕晗高地前身也是一棟荒廢許久的多層建築，經(jīng)過了重組與活化，才逐漸成為了今天的藝術高地。而劉廣在這種古老的繪畫材料中找到了新理念的創(chuàng)作語言與燕晗高地這個項目理念不謀而合。
深圳市公共文化藝術創(chuàng)作中心公共藝術部負責人、著名當代藝術家戴耘表示，劉廣自從上一次個展之後，一直處於「消失」的狀態(tài)，搬離了市區(qū)，偏安一隅，苦心鑽研。今天看到他的全新面貌的作品，令人驚喜，這說明劉廣這四年來的「消失」是在創(chuàng)作上很有質量的自我提升。
創(chuàng)作者劉廣、策展人徐喬斯、藝術家戴耘（左至右）接受《香港商報》採訪
作為本次展覽的策展人，徐喬斯介紹，劉廣作為早年從西安移居到深圳的藝術從業(yè)者，自身帶有鮮明的文化特質。與2020年在華僑城橋舍畫廊舉辦的第一次個人作品展相比，此次展覽在繪畫意圖上更加清晰地堅定了「阡陌涇渭」的語言形式。作為當代藝術領域的獨立策展人，她強調，當代藝術在當下現(xiàn)實中具有存在的重要性，藝術會為人們提供精神養(yǎng)分，藝術的在場提示出生活具有無窮的想像力和可能性。
展館現(xiàn)場
創(chuàng)作者劉廣認為，自己的作品中有中國傳統(tǒng)文化中庸的部分，它是天地人之間關係的一種自洽。同時他表示藝術之路漫漫，藝術家一定要有平穩(wěn)的心態(tài)上下求索。
展覽將持續(xù)至7月23日。（記者 黃鳳鳴）
頂圖：開幕式合照
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